指腹绘(hui)制块面(mian)、指甲勾勒线条(tiao)……对手(shou)指技法的精妙掌控，源于刘万鸣长期实践(jian)，也得益于深入研究历(li)代(dai)指墨大家的积累。指墨艺术历(li)史可追溯至唐(tang)代(dai)，清代(dai)高其佩首(shou)次使(shi)指画(hua)自成体系，二(er)十(shi)世(shi)纪(ji)五(wu)六十(shi)年代(dai)，潘(pan)天寿将其推向高峰，刘万鸣的指墨画(hua)正是在这个(ge)传统脉络上的创新(xin)。

刘万鸣：高其佩先生的画(hua)很神秘，指墨很神秘，很精，小鸟的眼睛，甚(shen)至画(hua)的老虎，它很精致，有难度，就是别人去尝(chang)试的时候(hou)，你很难画(hua)出潘(pan)天寿先生的指墨，就是其那种雄(xiong)壮霸悍(han)，大粗线条(tiao)，可以说简得不能再简了，就是画(hua)面(mian)有一种强悍(han)之气。

深研高其佩、潘(pan)天寿等历(li)代(dai)指墨名家画(hua)作，刘万鸣也被指墨绘(hui)画(hua)特有的“古拙”之气深深触动。随着(zhe)创作深入，近(jin)年来刘万鸣愈发渴望通过“手(shou)、墨、心”的原始互动，抵达更质(zhi)朴、更本(ben)真的艺术境界。在指墨长期实践(jian)中(zhong)，刘万鸣逐渐(jian)形成了一套细腻入微的技法体系，凭借手(shou)指不同部位的独特触感，对水墨精准掌控。

刘万鸣：比如说画(hua)草，画(hua)那种茅草，什么秋天的或者什么的，那我完(wan)全可以，可以用多(duo)指甲盖，可以用单，可以用多(duo)的，这有角度，利用了角度，这个(ge)手(shou)指也可以用，毛笔这样画(hua)不出来的，你看这种乱(luan)劲，你画(hua)不出来野的东西，你用毛笔是表达不出来的。

对手(shou)指、手(shou)肘等部位的灵(ling)活运用和(he)开发，也让刘万鸣摸(mo)索出一套与毛笔创作差异化的绘(hui)画(hua)语言表达。近(jin)年来，刘万鸣以指代(dai)笔，集中(zhong)创作了《烽火燎原 吞噬(shi)豺狼》《醉(zui)秋图(tu)》《微雨静思》等一百余幅指墨作品，与高其佩、潘(pan)天寿的指墨传统一脉相承，但更注重文人画(hua)的意境营(ying)造。

中(zhong)国人民大学教授 陈传席：艺术修养不好，你怎(zen)么画(hua)都画(hua)不好。第二(er)个(ge)他用笔，用笔画(hua)东西他画(hua)好了，他把用笔那些内涵和(he)那种审美原则，用到指画(hua)里边，工具变了，它出来味道也不一样。

深植于中(zhong)国传统绘(hui)画(hua)的肥沃土壤之中(zhong)，刘万鸣的指墨尝(chang)试与他一贯倡导的“重个(ge)性、重学养、重格调”的艺术理念(nian)一脉相承，这一探索不仅(jin)丰富了他的个(ge)人创作面(mian)貌，也为当代(dai)中(zhong)国画(hua)的多(duo)元发展提(ti)供了有价值(zhi)的路径参考(kao)。

刘万鸣：手(shou)指直接在纸上摩擦，这种勾画(hua)，其实这时候(hou)就是直接的心灵(ling)对话(hua)，更回归到那种古朴、自然、朴实，它有真的东西。指墨画(hua)家更强调你的综合能力，你在用手(shou)指头这种笔墨，记录下来的笔墨，才有我刚才说的那种古拙感、雄(xiong)浑感，它是一种思想，是你的一种心灵(ling)的表达，它要求就更高，技法的锤炼，还有涵养，进而达到一种内在的融(rong)会贯通，然后到外在的随心所(suo)欲。

（记者 魏迪 张烨 石丞 周岭 方芳）